你更喜欢看国漫还是日漫,中国动漫又迟迟未起

2019-09-23 04:28栏目:二四六天天好彩
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问:日本动漫越来越落幕,中国动漫又迟迟未起来这是为什么?

问:你更喜欢看国漫还是日漫?为什么?

问题:

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目前,国漫正在快速发展,《一人之下》更是其中的代表作,代表着国漫的一枝独秀,所以,《一人之下》到底算不算国漫的崛起?n

看到这个问题我的第一反应是——嗯,好吧。虽然一点也不好。

国产动漫、日本动漫?为什么喜欢这些动漫?

回答:算的,现在的国漫已经不是一家独大的时代,经过十几年的发展,国漫已经崛起,现在是百家争鸣,百花齐放的时代。《一人之下》就是国漫崛起的其中一个代表。
图片 3现在一人之下已经出完了两季,
一季比一季的人气高,作为一人之下的忠实粉丝,其实一人之下第一季的前五集真的制作粗糙,因为主要制作方是日本,感觉被日本玩弄了。后面中方拿回制作权,一人之下是一部超级不错的动漫,是金子总会发光的。凭借着超级脑洞的剧情,鲜明有个性的人物,口碑越来越好,人气越来越高。
图片 4对比一人之下,很明显地看到制作的进步,剧情是众多国漫当中,最具深度和脑洞的,特别敬佩作者米二,对道家玄学也是超级有研究的。一人之下的人物塑造也是超级的成功的,比如一贫如洗王道长,守身如玉张灵玉……当然,还有我们喜欢埋人的宝儿姐。现在就是在期待第三季当中,建议大家入坑。
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这个问题可以简单的划分为以下两个部分。

国产动漫

小编看过非常多的日本动漫,但同时,也没有落下过任何一部优秀的国产动漫,当然《大耳朵图图》、《大头儿子小头爸爸》这类的除外。毕竟看子供向动漫的时间,小编已经全部贡献给了《喜洋洋与灰太狼》。

记得小学时最喜欢的国漫是《超兽武装》,仁者无敌、勇者无惧两部都已经重复看了很多遍。动漫中蕴含很多深刻的哲理,即使是现在,抖音上面还是做《超兽武装》的漫剪。

后来逐渐长大,B站也开始发展起来,从全网胡乱搜索动漫,开始向针对动漫的平台转移视角。这时,《全职高手》上映了。

《全职高手》这部动漫,直接扭转小编心目中2D国漫辣鸡的形象,不否认这部动漫也有一些不足,部分场景重复使用一组镜头、配音的情感无法倾注等等问题,但即使带上这些问题,这部动漫也称得上优秀二字。

国产动漫还在进步,但在进步的过程中请不要带着有色眼镜去审视。

回答:不算。想成为国漫崛起的代表作,首先要从根除大多数国漫的通病做起——台词不要那么幼稚低能行不行?分分钟让人出戏啊!

一,『为什么现在的我不爱看日本动画了呢?它是不是要凉?』

日本动漫

日本的2D动漫制作非常优秀,3D动漫也不遑多让。许多人提到2D动漫就说日本动漫,讲到3D动漫就提及国产动漫,事实上无论是2D、3D日本都有非常强的实力。

漫迷更偏向日本动漫也不是没有原因,毕竟日本的2D动漫制作水平已经到达登峰造极的水准。

陪伴我们度过童年的《中华小子》、点燃我们英雄梦的《圣斗士星矢》、激发我们篮球情怀的《灌篮高手》、重燃我们19世纪海贼梦的《海贼王》、让我么感受痛苦,明白和平可贵的《火影忍者》等等,日本动漫对国内漫迷影响实在是太大,很多人疑问为何日本动漫有如此多的中国元素,这也无形中增加国内观众对日本动漫的亲切感。

说到这一点,近几年我也看过其他国漫。除了一人之下,我还看过镇魂街、画江湖、纳米核心、狐妖小红娘、从前有座灵剑山。但只有秦时明月(前几季)、少年锦衣卫(前几集),魔道祖师算是勉强合格。

二,『国漫啥时候能热乎起来?热乎到让我都爱看的地步?』

总结

日漫是生活中的一日三餐,国漫是节假日时的惊喜。一日三餐再怎么好吃,也无法和突然收获惊喜时的快乐相比。但是,没有一日三餐的人也等不到生活中的惊喜,说不定已经提前饿死。

无论时国漫、日漫二者都非常优秀,都有我们无法割舍的情怀。永远无法忘记《秦时明月》少司命的美艳,《火影忍者》佩恩的痛苦,《狐妖小红娘》清瞳的痴情,《名侦探柯南》死神的称号,《刺客五六七》搞怪的爆笑。

日漫吧

我想说两点国漫硬伤,一剧情创新欠缺没分级由于没分级导致什么都要考虑幼儿的感受,日漫是成年人的少年梦,美漫是美国人的世界观,在中国漫画则是小学生读物。第二声优没特色不是说他们不够优秀只能说过于标准化了,一个好的配音是第二个灵魂为啥人们觉得周星驰电影搞笑好看不就是因为人家的配音有特色吗?声优这不只是漫画的问题,多数译制电影电视都有这个问题。

还有这些。

1:社会经济发展层度不同,毕竟是发展中国家,国内没有像日本那么完备的动漫产业链。有兴趣的可以查查看日本的娱乐产业的GDP贡献(动漫产业只是其中一部分),是发达国家平均水平的两倍。可见不只是动漫,应该说是娱乐产业这一整块都是非常发达。

2:盗版问题确实严重,这个跟社会经济水平有关系。现在经济上面发展了自然盗版就会减少。盗版问题不只是动漫的,是整个社会的问题。以软件业而言,微软在中国的大陆市场因为盗版损失的收入,那可千亿计算的。这事落到谁头上都不舒服。

3:法律法规不够完善,以分级制度这个小点为例子,发达国家的娱乐产业相关规定中都有明确的分级制度,台湾地区也不例外。但是大陆都这么多年了,互联网发达层度都到达世界前列,却还没有制定相关法规。看似是小事情,实际上非常有利于市场的秩序和良性发展。

国漫比起日漫当然还差很多,日漫的确做得好,配音好,情节完整。

国漫的确有很多缺点,但是做漫画也不是件容易的事情,不然那些服务业,畜牧业,旅游业都可以转行做漫画了。不喜欢国漫,你可以不看,别看到一部你不喜欢的漫画就从第一集喷到最后一集,注意素质。国漫的确存在盗版,抄袭。这个必须要改,不然是不会崛起的。

但是想要国漫崛起,还是需要漫友的支持,你觉得做的不太好的地方,可以评论啊,良心的制作公司会改的。另外,我觉得国动的声优没什么问题,只是个人喜好问题,这个不用喷,我觉得汉语比日语好听多了。但是名柯的那个中文版真是受不了。另外,改编的动画,漫画毁原著这个真的没什么可喷的。我就觉得斗破改成漫画后,虽然和原著差很多但也很有意思啊,你可以把被改的当做另一部漫画啊。

总的来说 国漫国动离崛起还挺远呢,我们能做的就是支持和提建议,绝对不应该的就是喷,各种喷,没素质的喷。就说这么多,不喜欢的就把我当空气,可以评论自己的见解,但是禁止没素质的喷,谢谢。

这个问题其实我认为有两种看法:

1:如果你看的是动漫视频的话,我认为日漫更好,日本毕竟很早就在做,尤其是在一些细节描写特别优秀;不像某些国漫,它的改编完全就是为了改编动漫而改编,看它有时候就是为了凑热度。还有中国的动漫连载真的是不如日漫,所以我有时候真的是能等哭啊!

2:如果你说的是纯粹的漫画的话,我认为还是国漫好,毕竟现在好多的日漫都是黑白还是没有翻译过的,这个就很难受了。但是国漫就不一样了,我发现现在绝大多数的国漫还是有上色的,而且咱们中国的上色师绝对是要比日本好的,而且很多国漫的画风真的是符合咱们中国人的胃口。

放随意截的几张图了解一下:

快看漫画dolo命运胶囊

阎王不高兴

腾讯动漫钢铁姬兵

原来是更喜欢日漫,现在是越来越喜欢优秀的国漫,然而优秀的国漫真的少啊哎……

喜欢日漫很简单,因为好看。不论是热血类的还是治愈类的,总会有一种情感牵绕着你,把你带入其中。对于人物的塑造、剧情的节奏、情感的把控……日漫都非常成熟。

最主要的是日漫并不是徒有其表,在热血漫背后,是同伴的羁绊;在治愈漫背后,是纯洁善良的心;在爱情漫背后,是真挚感人的情;在社会漫背后,是黑暗中透着光明的真实。

而且不论哪部动漫,他背后都有很强的文化性。在这一点我非常佩服日本!因为人家永远不忘本,不论做什么都透露着文化自信。不说别的,就文化祭、夏日祭、盂兰盆节、修学旅行……这些日本特有的文化内容,就已经足够深入人心,人尽皆知了。

这一点我不得不对国漫感到遗憾。如今的国漫越来越多地倾向于大流量。把好莱坞那一套爆米花电影当做圣经,把只有特效和视觉感受的垃圾当做祖宗供起来;而忘了我们中国特有的民族文化,这真的既可怜又可悲。

当然,并不是所有的国漫都丢失了民族气节,《秦时明月》、《虹猫蓝兔七侠传》这类有中国古装韵味的国漫还是有蛮多的。但这并不能挽回中国轻视民族文化的大环境。

我有一个中国社会科学院读博士后的朋友,他曾经说过,大家都觉得《诗词大会》这类节目很不错很新颖,而实际上是【中国只能通过这种手段来挽回民族文化】了。这是一种可悲,却也在可悲中看到了一丝希望,毕竟【亡羊而补牢,未为迟也】。

最近热映的两部动画,一个是《哪吒魔童降临》另一个是《罗小黑战记》。从票房上看,《哪吒》是绝对的碾压之势,但实际上从文化内核来说,《罗小黑战记》更有中国自古以来的哲学体系,表现来看,也比《哪吒》生怕别人看不出而喊出主题要更含蓄。我并非要说《哪吒》就不如《罗小黑》举一个踩一个,只是就事论事说民族文化。

再举个例子,日本大街上穿和服是很正常的,而在中国大街上传汉服就会被视为异类。这就是大环境——国人崇洋媚外太严重了,并不会把老祖宗的,中国的,华夏的当成是骄傲。古韵古风的中国风电影和美国大片比,永远是后者更受关注。

所以,我喜欢日漫背后的心情并不是骄傲,而是悲叹。如果中国动画出一个就是精品,就能让全世界感叹【我凑华夏五千年牛逼!中国牛逼】,傻子才去巴结日漫呢!

其实这个问题,大部分人肯定都会回答“日漫”,而我也不例外。这不是随大众随潮流,而是经过多年的观察,我发现了国漫真的还有很长的路要走,日漫,虽然目前产业的确出现了疲态,但是它所累计的经验,历史与人才,绝对不是现在刚刚在动画领域起步的中国可以比拟的。而一批功利心较重的人,总是期待着一口吃成个胖子,即使是在3D动画领域独树一帜,但硬实力仍然和日本动画存在巨大差距的情况下,仍有人打着“国漫崛起”的称号来吸引无数对动画,尤其是国产动画感兴趣的观众。

说实话在动漫领域国漫还是和日漫有一定差距的。

但是现在国漫也是出了不少好看的片子,

像《风语咒》、《茶啊二中》《不良人系列》等,

这些也是成功吸引了大批热爱动漫的粉丝。

所以如果有好的作品,还是会支持和喜欢国漫的。

如果国漫好看 我为什么还要去看日漫??

现实:海贼王终于又更新了,什么 这周一拳超人停更?

看了一人之下的漫画觉得还行,本来想去看动画的

结果人物打斗,人物配音让我一下子就出戏了

我只能说对于年纪大一点的动漫爱好者来说,国漫真的不太适合我

日漫吧,国漫还是不行 更着更着就没了,等一年多出下一季,更几集又没了,又是一年,我有几个一年啊?一部两部就算了,差不多是整体国漫吧,什么一人之下,全职高手,画江湖系列的这些不说了,秦时明月几年了?每次看完等一年?真不是我吹,虽然日漫更新十多年的但是人家基本不会停更超过三月

国漫剧情设定,节奏掌握……这些讲故事的基本功底实在还差得远,国漫现在就3D制作技术拿得出手,但是没好故事,有好故事也讲不好是真的硬伤

日漫!

因为国外在审核题材方面不像中国那么严格,所以很多题材都可以以分级的形式制作出来提供给不同年龄阶层的人欣赏。

当然中国动画在幼儿市场趋势做的还可以,只是在题材,和人物塑造方面很难有那种出彩的作品。

国漫日漫各有特色

日漫几年甚至十几年的追剧太累

国漫十几二十几集各种断更停更

剧情上,一人之下只能算中规中矩,整部剧完全是靠一些莫名其妙的东西火起来的。连别人跟我推荐这部剧的时候,都没有说这部剧的剧情是如何如何的好,只说女主全片方言,还有各种少儿不宜的场景。

先回答第二个问题,国漫正在热乎起来,这一点毋庸置疑,无论是数量,质量和粉丝都在稳定增长,如果照此下去(注意我说‘如果’照此下去)国漫的发展不是问题,但问题是——

这两方面不是不能有,但如果你只能靠这些东西吸引观众眼球是走不远的。而它现在居然还是有不少人喜欢,只能说国人的审美和品味有待提升。而国漫的崛起不能单单只靠制片方的努力,我们作为观众不应该面对国漫就降低要求,更不应该动不动就把某某动漫标榜为“国漫崛起之作”。否则国漫的水平真的就只能停滞不前了。

国漫发展起来之后就意味要让你爱看么?当然不是。

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我觉得这里有个误解。这是我从若干关于中国动漫产业的分析报告中动不动就提起的中国数亿的泛二次元这个数字想到的。

回答:必须算的!!

我在想中国动漫业的分析员和投资者是不是误会了什么?还是他们一直在暗自窃喜这件事情——你看,日本动漫活雷锋为中国培养的了那么多的用户,现在我们发展国漫把网一撒就可以收获了。

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如果是这样的话,那恕我无言以对。

近些年国漫中的优秀作品越来越多了,比起最开始国漫模仿欧美和日韩漫画的风格,比如魁拔等,近些年的国漫越来越注重中国元素的应用,尤其是与中国五千年的历史事件和中国本土道教元素结合。一人之下、秦时明月和镇魂街就是这其中的典型代表。

这种误解也同样存在于漫友的妄想中,国漫理所当然应该按照我喜欢的那个路子发展起来啊,我喜欢的画风,我喜欢的题材甚至我喜欢套路,这种想法虽然很自然,但仔细一想,凭什么?

这才是、也应该是国漫发现应该有的趋势。

有个很简单的比喻,比如这里有两个孩子,一个在青山绿水的乡间长大,有着淡蓝如天空般的双眼和淳朴如青草芬芳的笑容,温顺乖巧。

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你说我很喜欢这个孩子。

一人之下的情节设计的非常合理、精妙,到目前为止,主要事件和人物慢慢浮出水面,一点点满足人的好奇心,也让故事更加圆满。

然后这个时候有了另一个孩子,从小在都市长大,有些千奇百怪的想法和桀骜不驯的性格,叛逆任性野蛮生长。

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你说咦?我怎么不喜欢这个孩子呢?孩子不都应该像我喜欢的那样么?可问题是你有没有想过这两个孩子成长的背景完全不同啊,怎么可能一样呢?

一人之下最为引人入胜的,除了故事,还有战斗场面的刻画,与中国道教元素的融合是史无前例的,同时,也能从道教教义中引伸出极为深刻的道理,这是与秦时明月不同的地方,后者更注重的是对历史观的理解,而不是一人之下那样对人、自然、道法这样更为宏达的世界观的理解。

基本国漫和日漫就是这两个孩子。

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从上个世纪50年代以来,日漫伴随电影工业成长,在题材和表现手法上都深受电影影响(这一点显而易见),特别注重作品人物的塑造和镜头的运用,这也是为什么大家总感觉日漫不那么幼稚的原因。

当然,国漫的崛起,不是一部动漫能做到的,但是一人之下绝对是里面的“杰出贡献者”,前段时间一人之下更是在漫画强国日本刮起一阵国漫风,更有日语版动漫,还登上多家日漫杂志,尤其是少年jump,不得不说其对国漫崛起的推进作用。

反观国漫,成长于互联网年代,更注重话题性和传播性,互联网不像电影那样懂得深情,所以国漫目前让我感觉总是故事大人物小,题材有趣,展现一般。

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日漫和国漫甚至美漫都是截然不同的平台,一个日漫的漫友不喜欢国漫很自然,所以悲观的说,就算是中国有一亿的追番少年,到底能有多少会转化成国漫的支持者这始终是个谜。

回答:上一次听到国漫崛起还是看到很多人在讨论《狐妖小红娘》的时候,再上一次就是《秦时明月》热播的时候,也有不少人在说国漫崛起,似乎这成了一个规律,每当国产动漫有一部优秀作品热播的时候,就能扣上代表国漫崛起的帽子,《一人之下》自然也不例外。

我个人更倾向于认为,日漫自然渗透下所产生的那批漫友,根本不是国漫的福利,更像是国漫欠日漫的一笔债,在这笔债还完之前国漫可能一直还会迷茫很长一段时间。

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怎么理解呢?简单来说就是只要日漫的漫友还掌握着二次元的话语权(他们当然有话语权),他们就会不顾一切的以日漫为标准来要求国漫,而根本不顾国漫原本就应该成长为与日漫截然不同的东西这件事,这对于国漫其实是没有益处的。

不可否认的是,《一人之下》的动画做的不错,故事本身很有趣,动画制作出来也深得广大国漫爱好者喜欢,是部能代表国产动漫的优秀作品,但要说代表国漫崛起,这个就有点浮夸了。

所以总结起来就一句,如果你喜欢日漫不喜欢国漫这是很正常的,但是注意,别影响国漫发展就好了。

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好吧说完国漫再看看日漫(说实话,我已经没劲儿写了)。

国产动漫的崛起并非是一两部动漫能够代表的,那只能说是现阶段国产动漫的代表作品,而是一个产业链完善,能够在国内完成高质量的动漫作品,并且动漫的产量上至少要比现在更多,等国内能达到这种程度的规模时,那才是真正崛起的时候。

根据题主的几个问题,一个个来想想看。

不然为什么10年时间里,每隔一段时间就有人喊国漫崛起,但那么多年过去,国漫也没有真正崛起,还是在产业规模不够完善。

第一,我好像不喜欢日漫了,是不是最近的烂片越来越多了?答案是,是啊,但问题是现在的新番数量是十年前的几倍,即便按照相同比例,烂片的数量也会比之前多这是理所当然的。

回答:不算!

第二,那你说,好,我接受烂片多,那总得有两部好片吧,我怎么也没有感觉到好片呢?这个其实也很简单,就一点:

天天讲崛起,倒是拿出像样的作品出来啊,除了《秦时明月》还有哪些拿的出手的作品?动漫《一人之下》算不上国漫的崛起。首先,《一人之下》确实是一部好的作品,但同时期出现的和它一样优秀的动漫也是有的,《天行九歌》、《大鱼海棠》、《画江湖》系列、《全职高手》、《狐妖小红娘》等,这些动漫无论从什么方面来讲都不差《一人之下》,有些方面甚至能超越他!

因为你喜欢的套路你都看过了。

你说要比人气,你能和《斗破苍穹》《斗罗大陆》《全职高手》比?

就这么简单。

你说我比制作,你能和玄机娘娘制作的《天行九歌》《武庚纪》比?

事实上无论什么文艺类型能打动人心的方式翻来覆去就那几样,而针对一个具体的人来说就更少了,只要多看两部就会出现审美疲劳,

你说要比反响,你能和《狐妖小红娘》比?

其实你仔细想想,不光动漫,你身边的无论电影,电视剧,小说,漫画甚至世界杯,NBA都是越看越平淡,足球之夜曾经有一句非常经典的话就是:每个人都觉得自己看过的第一届世界杯是最精彩的,同样,每个漫友都会觉得自己看过的第一部神作是最能打动自己的,仅此而已。

所以,崛起谈不上,最多只能算的上是国漫发展中较为优秀的作品!

人是敏感的动物,但也正是因为敏感所以无法感受到两次同样的感动。

个人观点,不喜勿喷!
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可是你不爱看并不意味着别人不爱看,动漫由于主体受众还是偏低龄化,所以每年都会涌现出一批新的新鲜的漫友,而这些人目前看来足够支撑日本动画的这个产业了。

回答:崛起是你不仅到了一定的高度(新颖的题材 大量的粉丝和漫迷 远销国内外 超高的知名度)还影响了其他人 显然《一人之下》还没做到这点但它是一部好作品这是肯定了 但是崛起… 算不上估计只能算是跟风作品吧

这里有一组网上的数据,我们不妨来看看(如果我们认为网上还有可信的数据的话):

回答:个人认为,只能说是一部好的作品,该作品传承的中国历史文化的根基太薄了,所以会有好多创新的地方变得很空洞,且很多道不明说不清尴尬剧情无法连接的上。作者也是一下下子没想到会越搞越大吧,既然有好的开头,就要好好的带着读者们一起提升一下吧,搞不好往后就是国家级的导演,真的

据日本动画协会,2016年日本广义动画市场已突破2万亿日元,协议动画市场规模也已达2301亿日元;2017年则达到约2.03万亿,同比增长约2%。

回答:各人觉得,不算。就作品而已,很好!但是不是国漫崛起的标准。因为缺乏或者说没有开创中国自己的风格,更加接近日漫风格。也却是中国的文化内涵。

注意广义动画市场是指周边销售等,这个市场规模直到去年依然在上涨。这个数字简单的告诉我们,即使有人不爱,但爱的人还是多的是。

相对而言《秦时明月》更有中国文化元素,但是画风风格还得不很明显。

所以『落幕』这个词无从谈起。

那说到这里日本动画业是不是有问题呢?答案是——肯定有啊,但是它的问题肯定没有连年市场衰退的漫画问题大,我想另外一个词更能描述日本动画目前的状况——瓶颈。

这里的瓶颈有很多重含义。

首先,制作委员会制度从一开始的促进动画发展变成现在的严重阻碍动画发展,其中的原委需要单独的文章论述,但是反正就是知道它很坏它很坏它很坏就是了。

然后就是注意这组数据:

2015年日本TV动画制作分钟数为115533分钟,较2014年119962分钟下滑3.69%。自此以后,增长似乎陷入停滞,2016年制作分钟数为115805分钟,微增0.24%;2017年为约116384分钟,同比增长0.5%。

自从本世纪头十年开始便呈爆炸性发展的新番的时间数,终于在这几年停滞不前了,这说明什么问题?

实在画不动了啊

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