笑中含泪引发考虑应有叫好又时兴的冯式电影,

2019-09-16 01:10栏目:内地娱乐
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这是一部带有明显冯式黑色幽默风格的电影,笑中含泪,引发对社会问题的反思,应该叫好又叫座。 潘金莲三个字,真的只是个噱头,与本剧没有太大关系,连冯导为了眼球和作品,都要这样拼,略有些悲哀。 从故事看,充满了执拗和悲喜剧冲突。李雪莲作为一个法盲因为离婚和为了讨一个并不符合法律判决要求的说法,引发了对各级干部官场百态及为民行政、依法行政的拷问和反思。可笑又可悲。故事讲的荒谬而又极具现实,一波三折。这部剧和秋菊不同,秋菊执拗但还有一个逻辑支撑。李雪莲的案子起点就很荒诞。处理过程和结果更荒诞,但这恰恰反映了人的异化、沦为工具、身不由己。唯有荒诞,才能讽刺,电影是镣铐上跳舞的题材。 从镜头运用看,李雪莲在乡县市一级采用圆形镜头到北京采用方形镜头及最后正常镜头很有匠心,配合了主人公心境从狭窄到逐步开阔到正常的变化。并且圆形的景色具有日式和中式古典美感,又有偷窥别人隐私的感觉吸睛。方形镜头有舞台剧的感觉,配合官场百态及看剧情景很有喜感。最后李雪莲回复正常生活镜头也更加日常和舒展。 从配乐看,很有节奏感。中间有的地方令人想到折子戏的间奏,张弛有度,配合镜头切换引导情绪递进。 从演员看基本都在线。但范冰冰的李雪莲,本应更具有丰富内心戏和悲剧色彩,前三分之二欠缺些,这是这部剧的唯一遗憾。李雪莲准备上吊到最后和县长坦白告状实情,表演有了层次和打动内心的感觉。有些事儿,越荒诞,越想不明白,越不是别人的错,才越悲哀,越爱莫能助。因此,女人的情绪和作为,很难用逻辑思考。这部电影,男人看的是官场百态,女人或许可以看到心灵救赎。李雪莲摆脱这样的悲剧,除了社会的反思,还需要自我救赎,如果前面李雪莲是个符号,后面,她是个有血肉的女人。这点上,我喜欢电影的最后一部分,直到最后,我才真正被打动。 在反讽和反思政府官员对待访民的工作方式方法的同时,电影也拷问了信访、二胎、分房制度引发的社会问题,使这部喜剧带有明显的冯式黑色幽默色彩,笑中带泪。 观后更深层次的思考是联系到狮城。在这里讨要欠薪阻拦交通、爬吊车跳楼、常年信访拦截官员车辆、私闯办公场所这些方式不可能不被请去喝茶和被抓。李雪莲和各位官员被免之所以发生这样的悲剧,没有法治文化和意识及法制环境是根源。上级的重视导致官员被免职、法律正确的判决被信访干扰,这本身就需要反思和拷问。李雪莲和丈夫的离婚并不悲剧,她能够最终走出来,也与她个人眼界的开阔有很大的关系。解决社会的悲剧,从根本上还是需要整体提升国民素质和法治意识。 抛却冯导和王思聪的撕逼大战的宣传走偏,推荐看一下这部可以发笑又可以思考的冯式电影。(原创,转载请征得本人同意)

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最早知道这部电影的时候,是因为里面的拍摄手法,圆形画幅为《我不是潘金莲》博得了不少关注。随着电影的上映,回归到电影本身,看过刘震云小说的观众可以感受到,《我不是潘金莲》是高度忠于原著的。刘震云在小说中为主角设定了一个绕口令式的命题:李雪莲想要“先离婚、再结婚、然后再离婚”,这种看似荒诞自相矛盾的逻辑其实恰恰在我们生活中很常见。一件事的背后,往往牵扯着另外一件事。
 
谈到女主李雪莲,就不得不让人想起与其命运相似,《秋菊打官司》中的秋菊,同样来自农村,没有文化,但是不同于秋菊就是要“讨一个说法”,李雪莲在整部电影中,一直让观众思考的是,李雪莲究竟在不在理?她的诉求究竟是据理力争,还是胡搅蛮缠。全局只有她一个女人,其余的十多个男性角色,看似想帮李雪莲解决麻烦,但其实都把她当成了麻烦,只是站在自己的角度上去要求,命令李雪莲,没有人真正的关心她,帮助她。大多数的人要么把她当成偏激的人漠视,要么把她当成傻子忽悠。
 
荒诞的剧情,其实映射的确实社会的现实,小农民小人物为了自己的利益,要么多要套房子,要么是为了多要个儿子,去搞“假离婚”,这种事情每天层出不穷,是典型的小农经济思想影响下的“上有政策,下有对策”中国式的民众思路。同样,在这种意识下的老百姓本身也很难谈得上“诚信”二字,人与人之间充满了信任危机,李雪莲明明跟丈夫秦玉河说好假离婚,再复婚。结果没等到复婚,她丈夫一句招呼不打,却跟别的女人结了婚。现实生活中,中国农村的确充斥着各种儿子骗了老父亲,婆婆欺负儿媳妇,打工的夫妻在外面各自有家。最后就是永恒的一点“慰问大于法治”。李雪莲开始是告秦玉河,后来变成告庭长、院长、县长、市长,以及秦玉河,还惊动了中央首长。结果,李雪莲成为各级政府官员维稳的对象,最后事情的结束,却是因为一场意外:秦玉河死了。
 
《我不是潘金莲》表面看是一个喜剧,但内里却是一个悲剧。著名编剧史航老师半开玩笑的说,冯小刚导演每次随随便便拍的片子,都特别好笑,票房特别高,比如《非诚勿扰》。但这部电影不是那种一直逗你笑让你开心的爆米花电影,而是那种能引发你对社会思考,有深度有内涵的电影。
范冰冰因为以往的种种原因,背负上了“花瓶”的称呼,她的容貌可能很容易让人忽略了她的演技。但是在这部电影中,她把那个较真一根筋的农村妇女李雪莲演绎的活灵活现,让人完全忘记了长相,而是专注于她在电影中的表现,也算是一种自我的突破。《观音山》之后,又一部让人赞赏她演技的电影出现了。
 
总体感受,冯导此片是一部现代版的“官场现行记”,充满了黑色幽默。在笑的同时,还会让你对中国社会现实有更深刻的认识。

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电影剧情上以一个假离婚不料被丈夫假戏真做,还污蔑为“潘金莲”的女人李雪莲为展开,她为了去还自已清白,执拗不肯妥协的四处告状希望各级官员给她帮助,但电影中的官员,看似在帮助她试图去解决问题,但实则只是明哲保身的求和谐求稳定,甚至阻挠她继续上访,以此所引发的诸多黑色幽默在逗人捧腹的同时。也令电影的深度从一个情感纠葛的故事转化成了一场将矛头直指体制,极具讽刺意味的现代官僚主义现形记。

文/梦里诗书

根据刘震云同名小说的改编,冯小刚的《我不是潘金莲》不仅呈现着一场用黑色幽默所写实的现代官场现形记,而对三种不同画幅的善用,更使电影在观感上呈现出一种别具一格的意蕴,可以说冯式喜剧的魅力在这部电影中即有着延续也有着创新。

虽然电影在感情上很难给人以何般真挚的动容,但我更愿意相信冯小刚这次已然在严苛的审核制度下做到了极致,对比如今浮夸盛行的中国电影,不谈感动,但讲幽默的这场官场现形记仍显得如此弥足珍贵。

在看这部作品的同时,其不经会令人联想到张艺谋的《秋菊打官司》,虽然不论是从拍摄手法,还是从构思形式来说,《我不是潘金莲》都显得更胜一筹,但从故事的根本来看,李雪莲或许很可怜,但她所做的种种却并不值得认可,在她的身上看不到一种《秋菊打官司》那源于对公平正义的坚守,在法律对她不利的时候,她选择了钻空子,假离婚,而当被骗了,又希望法律能给她以帮助,甚至偏执的想利用他人帮自已杀人,如若并非是突如其来的意外,那么这个故事又应该走向何处?以如此手法所形成的官场讽刺,并无从反衬小人物的苦难与对正义公知的告解。

圆形、正方形、宽银幕三种不同画幅的善用,成为了电影一道鲜明的亮点,在主人公李雪莲故事所发生的地方,电影采用了圆形画幅,这一占据了绝大多数时间的画幅,不仅形成了一种对人物和内心的聚焦,契合电影水墨丹青般的质感,也使电影仿若一场唯美的画卷,而当李雪莲上访进京的时候,电影又采用了方形画幅体现法制社会的天圆地方,李雪莲不再告状,回忆新生活的时候,画符也变回了正常的宽银幕,体现主人公对执念的放下,这使《我不是潘金莲》在颇具意境之美的同时又做到了与人物剧情的高度契合。

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